不會接受吧，我想。
但是現在此時的我，正準備明天要去新公司報到。
每天要開100公里的車程。
百公里外的壓力正等著我！
這幾天陸陸續續和一些同事聚餐餞別，其實聊我的新公司的話題時間並不多，多半是一般的聊天和抱怨。藉機會大家輕鬆聚聚並一吐對公司近來的政策與做法大表不滿。
其實，我最希望聽到的是你們給我祝福。
因為只要每當和你們一起吃飯、一起聊天，
我去新公司報到的意志，就會和我的情感一直抵抗，
而深怕被打敗倒地不起.....
今天在家看了HBO的一部電影：《命運好好玩》，可是看完之後，我並不覺得命運好玩啊！
如果，所有人們的生命的盡頭，都幾乎是相同，那我們所爭為何？
如果，所有人們的生命的盡頭，都幾乎是相同，那快轉我們的人生又有何意義呢？
如果，童年的意義就是歡笑與快樂，
我們為何要強迫小孩提早學習成熟與現實呢？
能不能，放慢生活的步調，
好好學習 感‧動？
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劇情簡介：
哥倫比亞影業的最新喜劇【命運好好玩】，描述一個一直想要成功的建築師麥可紐曼(亞當山德勒飾)，買了一個遙控器，沒想到這個遙控器不但能遙控電視，還幾乎遙控了他整個人生。
聽起來好像很神奇？但這真的發生了，而且這個超時代的科技裝備，將會以麥可怎麼想都想不到的方式掌控他的生活！
麥可紐曼(亞當山德勒飾)有個美麗的老婆唐娜(凱特貝琴薩飾)，還有兩個可愛的小孩，班(約瑟夫卡斯塔農飾)和莎曼珊(譚頓麥肯飾)。不過他和家人相處的時間並不多，這都是因為他把全部的心力都投入在他的建築設計工作上，還巴望他不知感恩的頂頭上司(大衛赫索霍夫—霹靂遊俠李麥克)有一天能看到他的努力，然後找他合夥。
只要他成功，就能和老婆小孩共享天倫之樂了！至少，他是這麼想的。
在一天熬夜工作之後，麥可累趴了，還因為找不到電視遙控器差點抓狂。麥可突發奇想，跑到家用品店，想找一個什麼電器都能操控的遙控器。結果怪怪店員莫提(克里斯多夫華肯飾)帶他到倉庫，給他找了一個保證能改變他所有生活的超級遙控器。莫提可不是開玩笑的。麥可靠著遙控器，再度成為「一家之主」，只要按一按鈕，什麼都能操控了！
但是這個遙控器可不只是這麼簡單。它能夠控制家裡小狗「小黃」的叫聲大小，更厲害的還在後頭，要是他老婆碎碎唸的話，還可以直接快轉！ 麥可對這個新玩具可是又愛又恨。於是他決定回去找莫提~就是那個把遙控器賣給他的怪咖。
莫提跟麥可說，你不是想要控制全世界嗎？這遙控器不正是如此？為了讓麥可覺得物超所值，莫提還直接示範了這個「命運遙控器」的終極功能—直接讓麥可隨心所欲的在他的人生中時光旅行！ 麥可立刻對這讓他魚與熊掌都能兼得的新玩意兒愛不釋手！ 但他沒想到，是這台「命運遙控器」在「遙控」他，而不是他在遙控「它」。
當這個遙控器替他決定該過哪種生活，哪些直接快轉時，麥可嚇壞了，卻也拿它沒辦法，除非他開始學會感激並擁抱他的生活，不管是好的、壞的、或是…爛的。
僅管平時在公司總是有來自對岸的職場/工作或是產業/經濟上的威脅，
也許週遭的同事朋友還是常對台灣的未來不甚樂觀，
但是很高興仍有許多人們默默為台灣付出，默默耕耘，
台灣，加油！
這幾天讀完了兩本書：《失物之書》和《流浪者之歌》。
兩本書一新一舊，講的卻都是關於對生命的探討。
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《失物之書》中的大衛是個喜歡讀故事書的十二歲小孩，他失去了媽媽，他所深信的那些規則不論是早上下床要左腳先下，或是他的偶數原則（東西總是要多碰幾次，奇數很不好，偶數就不打緊，二四八特別討喜。）甚至聖經裡的上帝全都救不了他媽媽。之後，繼母和家中的新生兒讓他產生了更多的憤怒與忌妒，他所能做的就只是把自己放逐在故事中得到慰藉。他開始痛恨這個世界，這個世界跟故事裡的世界是如此的不同。
他開始聽到書本的聲音，也常常莫名其妙的昏了過去。
之後，某個夜裡，在一個奇異詭譎的世界裡開始了尋找的冒險。
這個世界有守林人，有大野狼，有小紅帽，有糖果屋，有駝背人等童話故事中我們所熟知的元素。但是，他們卻不同於孩提時代我們所熟悉的那個故事。我們開始發現白雪公主其實真的很討人厭，而毒蘋果其實是小矮人的計畫。小矮人向大衛抱怨天曉得跑出了一個王子親了白雪公主壞了他們的計畫，而他們那一帶根本就從來沒有什麼王子，另一個小矮人則附合著說「真變態，該要關起來」。
大衛闖入的世界就這樣的出現了許多變調的童話。
「翻開了童話書，自然而然要假裝無憂無慮，用甜美可愛的語調來朗讀流逝的日子。孩提時代的輕便衣服，長大以後的蒼白面具。」1976在雨棚下的燈泡裡面這樣的唱著，而《危險心靈》裡面的謝政傑說了「我一直以為長大就是累積與擁有，從來沒有想過，長大很可能也意味著不斷失去。」小時候翻著童話故事的我們渴望長大，但是，我們又是什麼時候開始意識到長大其實不如小時候所想的那樣完美無缺，我們什麼時候開始不再相信童話故事裡的美好結局？
或許當我們已經無法用彩色筆在圖畫紙上胡亂塗鴉，或許當我們覺得小王子畫的其實只是一頂帽子而已，或許當我們開始學習起歷史地理算術和文法，或許我們開始循規蹈矩，或許當我們發現小時候的外太空旅行夢想是如此的不切實際，或許當我們開始做決定，或許當我們開始在意紙上的數字，也或許根本就沒有長大這件事，但孩提時代的天真好奇的確不斷的在衰減，尤其當我們擁有了比從前更多。
生命如果沒有了失去，更遑論擁有。我們擁有的同時，我們也有可能失去，這似乎是在自然不過的道理，但是專注在自己的失去似乎比珍惜自己的擁有更容易吸引我們。大衛在冒險中他不斷的失去同伴，但是他卻比之前更加的勇敢以及坦然，而他也接受了他媽媽真的已經死了，那些回到過去根本就是自己在欺騙自己。《失物之書》的候半，大衛進入了城堡，也潛入了駝背人的地底世界，在那裡有一千個房間，每個房間都有自己的故事，但是那些故事似乎都不怎麼另人好受，他們彰顯了這世界真實存有的恐懼，同時這也是童話故事中最缺乏的那個部份。
大衛最終沒有接受駝背人的協議，縱使，駝背人告訴他，真實的世界將不會是完美，他的人生也將會有更多東西要失去。最後一章描寫了大衛之後的生活，他的人生如駝背人預期的並不順遂，但他卻坦然的接受了這個不完美世界，並且好好的生活著。
「因為所有失落的全已再度尋回，大衛於是在那片黑暗中闔上雙眼。」
這個世界依然如此的運轉，新生的生命填補了逝去的生命，然而每個小孩的童話終有變調的一天。沒有絕對的完美，也不一定會有童話故事美好的結局，每個孩提時代的夢想也不一定會有著落。在生命途中，我們所產生的憤怒與恐懼也需要我們自己如同大衛自己將怪獸打敗一般一一的克服。 但卻也因為生命中我們不斷的在失去，讓我們知道我們曾經所擁有的。
「而我不再覺得失去是捨不得。」張懸在喜歡裡面輕輕的唱著。
◎ 原文出處：批踢踢實業坊(telnet://ptt.cc)book板 作者rsmile33
今天老闆終於確定了接替我工作的人了。
離我離職只剩半個月~~
這個月，即將再轉換職場。在安逸了八個年頭之後,,,,,,
會擔心，會猶豫，會不知道這樣的決定是對還是錯。
我可以選擇留下來，也可以選擇離開。
只有我才能為自己做決定，不是嗎？
面對機會，為何反倒猶豫不安了起來？
是害怕面對不明的未來吧？卻又不想讓自己後悔，連走出去的勇氣都沒了嗎？
年紀愈長，怎反而愈膽小了？
『有些事現在不做，一輩子都不會做了！』
在一片大眾都在風靡於李安熱的當下，今夜我倒也看了兩部國片，卻應該算是舊片了。
但是我卻覺得是值得欣賞與收藏的好片：《藍色大門》、《練習曲》 
高中同學推薦我看的，《藍色大門》，應該是因為故事的背景就是在自己的學校，所以一邊看電影，一邊將自己拉回二十年前的時光，回想當時自己的蠢樣。撇開自個兒不談，這部電影用很淡很淡的筆觸來描寫十七歲高中生的性啟蒙。也許是時代在改變吧，我反倒覺得那時的我似乎不會遇到電影中的情節與人物，懷念的是學校的一景一草一木。高中時的單純，所以維持到現在的友誼最是真。
另一部電影，《練習曲》，老婆說看完之後反倒有一股愁緒與感動。
是嘆於生命的無常與現世價值的改變吧。
從影片中可以發現平常就存在於我們身邊但我們卻不在乎的人事物，其實有他的價值所在，導演陳懷恩說，「這部電影就是呈現我個人對台灣的一些觀察和感受，所以我也希望大家用比較接近真實的角度觀看，或是透過自身經驗的投射而得到一些感動」。
電影淡淡的，紀錄一些鄉村而非都市的人物與情感，熟悉卻好似遙遠的記憶。
儘管已午夜時分，我想記下這份悸動，並上網購買DVD，支持國片。
《練習曲》Blog：http://www.wretch.cc/blog/EtudeBike
《練習曲》網購：http://www.whv.com.tw/event/ie/
前陣子網路訂購了朋友一直推薦購買的Konica WaiWai即可拍，因為它擁有焦長17mm、光圈 F11、快門1/100、最短清晰距離40cm，連閃光燈還可以選擇開關。買來時還隨機搭載 Konica 800度 27張 一卷，這樣的配備只要新台幣200元整！
一直很想試試拍廣角的感動，但是對於這種好似玩具的相機卻似乎無法摸透，拍的照片成果PO在Flickr上，有點失敗。唉~~
初拿到Waiwai，很興奮。真的把它拿來隨便亂拍，也讓兒子當玩具拍拍，倒是挺有趣的。
想買他還有一個原因，就是它可以被拆解再裝上底片使用。畢竟17mm超廣角的誘惑還是很吸引人的。但是，我可能是年紀大了，手腳有點笨拙吧，拆解第一台，我安裝底片卻也失敗了！天啊~~
囍(攝於竹蓮路一隅)
高處不勝寒(攝於東門城一隅)
人類的世界
好似只有mechi(名片)
你一言 我一句
以為都是關心 其實只是為了找關係
出了這裡
早把你忘記
管你是經理 協理 還是什麼小職員
不過是一張紙而已
真正記得的
只有股票和紅利
還有你閃閃爍爍的眼睛
好幾年前，一位忘年之交送我ㄧ本筆記本。封面是這一張圖片：
(Frida Kahlo, Self-Portrait with Monkey,1938)
記得當時他說這是一位畫家的自畫像。
一直到今年，我才從可樂Blog得知她叫做Frida Kahlo，
一位墨西哥女畫家，一位不向命運低頭的女性。
利用這次的中秋假期，借了電影《揮灑烈愛》VCD回來看，一方面也是因為看了可樂的介紹，一方面也是因為那本筆記本讓我想認識一下Frida。
想到當初拿到那一本筆記本時，寫的是我當時的年少輕狂歲月對話與夢囈幻想。也曾經在空中把裡邊我的文字化成聲音，在午夜夢迴時。
此時重拾那熟悉的畫面，記憶飛奔到當下，感動似乎也不再，但是情懷好像仍埋在心底，那是一段晦澀的過去。
《揮灑烈愛》講的是Frida的一生，電影拍片的手法也讓我非常喜愛，有點魔幻，卻又很寫實。劇情安排不落俗套也很有節奏感。加上情節又配合上Frida的畫作，更讓觀眾能夠很容易的進入到她畫作的情境空間裡，是一部值得收藏的好電影。
6歲時Frida得了小兒麻痺。18歲那年的秋天（1925年9月17日），Frida出了嚴重的車禍，造成下半身行動不便，而且不孕，經過多次手術之後，甚至失去了右腿，於是Frida在苦痛中用繪畫來轉移注意力，畫出了許多她對於病痛的感受和想像，她的作品經常充滿了隱喻、具象的表徵、讓觀者震驚於一個女人所承受的各種痛苦。她畢生的畫作中有55%是一幅又一幅的、支離破碎的自畫像（如器官分離、開刀、心臟等具體的表徵、代表畫家的痛苦），此外，Frida也深受墨西哥文化的影響，她經常使用明亮的熱帶色彩、採用了寫實主義和象徵主義的風格。
Frida的畫作吸引了墨西哥很有地位的著名壁畫家迪亞哥·利弗拉 Diego Rivera注意，造成了他們兩個糾纏的婚姻，Frida初時與迪亞哥學畫，後來陷入熱戀，隨即結婚。婚後，迪亞哥風流的行為並沒有因承諾而收斂，Frida卻因為深愛他而一再容忍，直到迪亞哥犯下讓她最痛心的過錯——染指她的親生妹妹才分居。這段期間Frida到巴黎辦個展，才發現自已對丈夫的愛已勝過愛自己，迪亞哥卻提出離婚的要求。
後來兩人又走在一起，迪亞哥重新向Frida求婚，直到Frida的生命終點，迪亞哥一直陪在她身邊。
當晚，我隨即驅車到台南市北門路的唱片行去搜尋她的電影原聲帶，哈！果真還被我找到了！於是當下就給他買了下來！
》相關連結：
www.fkahlo.com
揮灑烈愛 Frida @ movies開眼電影
Frida Kahlo - 維基百科
(photo by 一)
三十歲的我們，終於發現，二十歲沒有勇氣做的事，三十歲就更沒有勇氣了。為了害怕以後的人生都在猶豫與後悔中度過，不如現在活得淋漓盡致！在書市中發現一本名為《30雜誌》的刊物，不禁開始思索三十歲這件事。
孔子說『三十而立』，在平均壽命較短的千年以前，人到三十，應該事業有成，有妻有子，甚至到了三十歲，榮升祖父祖母的都大有人在。三十歲，象徵一個人生命至此，應當一切完整。
還記得我十多歲時，看過一本預測世界末日的預言書，預言家拿氏預測在我二十多歲時，世界就會滅亡，當時我還不以為意，我認為我人生的精華就是在念大學那四年，大學畢業之後，我玩也玩夠了，死而無憾。
到了大三，我又寫了一篇得獎的小說，故事內容描述一個二十九歲的女人，憂傷地回顧歷盡滄桑的人生。等到我真正走近三十歲 ，才發現我並沒有歷經我想像中的那麼多滄桑，事實上我跟二十歲一樣，還有好多事沒做，還有好多地方想去玩，感覺人生無盡，等待我去探索。
某一部分的我，始終像個孩子，生活還有夢想，人生還有可能。而我的許多朋友們，也都與我一樣。與二十歲相比，我們只是忽然長大十歲，但都還是那麼愛玩，想念瘋狂的感覺，生活中一事無成，害怕責任與束縛，所以我們都比從前更努力地裝可愛。
那天，與一個七年級的男生阿豪一起吃飯。提到旅遊的話題，他神采飛揚地說：『我二月去了倫敦、四月去泰國、暑假去歐洲自助旅行，現在打算九月去峇里島。』剛開始我以為他家經濟狀況不錯，免費供應他環遊世界，他卻泰然自若說一切都是他靠打工存的錢。兼了兩 三份差，平時非常省，把所有的錢存起來旅遊與吃大餐，這就是他的人生哲學。
『我想要趁大學畢業前，拚命地玩，看看自己能玩到什麼程度。』
這位七年級的阿豪補充：『當然是指正當的玩法啦，我們也不會去嗑藥什麼的。』
散會之後，與我們一起晚餐的六年級前段班的男性朋友，感慨地說：『其實我好羨慕他喔，我像他這種年紀的時候，也沒他這種勇氣。』
這時候，我才發現，再怎麼努力裝可愛，我與我的朋友，我們也回不去二十歲了。
● 朋友看了電影『落日殺神』，跟我討論他的想法。
『落日殺神』這部電影在講述洛杉磯有一個平凡的計程車司機 Max ，他的夢想是開一間度假禮車的公司，他總是安慰自己，告訴別人：『開計程車是暫時的。』但是他一開卻開了十二年。
有一天他遇見不 平凡的殺手Vincent，Vincent 揭穿 Max自欺欺人的藉口：『不過是租一台車，先付頭期款就好啦。你的夢想並不難。況且，十二年，也稱不上只是暫時的。』
導演透過演員的台詞來傳達：這個世界上，有多少人終其一生都在做他們所謂暫時的工作，生命就這樣消失了，毫無理想可言。害怕改 變，不敢放手追求自己的人生，終於庸碌一生。
Max 因為遇到 Vincent，歷經了失序脫軌的一個夜晚，才讓他體驗到：沒有什麼不可能或不可以，只是敢不敢去做罷了。三十歲是一個很奇妙的年紀，明明已經不是二十歲了，內心卻還是蠢蠢欲動，有種想要放手一搏的衝動，或許是覺得現在再不做，到了四十歲就絕對不可 能了。
於是我辭掉做了五年的工作去念研究所；患有恐婚症的朋友終於決 定結婚；猶豫了半年，還是辭掉工作去創業的大學同學；雖然沒有積蓄、不熟法文、同行的朋友甚至退縮了，三十歲的女同事還是決定辭 掉工作隻身去法國遊學……
三十歲的我們，終於發現，二十歲沒有勇氣做的事，三十歲就更沒有勇氣了。於是二十歲的夢想，到了三十歲，也沒有成真。為了害怕以後的人生都在猶豫與後悔中度過，不如現在活得淋漓盡致。
光看《偷書賊》的書名，著實無法聯想竟然描寫的是第二次世界大戰的背景故事。
更訝異的事，作者利用是專為人類所製造的戰爭撿拾靈魂的死神，來為讀者述說故事！
因為是從死神的角度來述說故事，所以許多的情節看似客觀與平實，
但是真正的感受，讀者可以感受到的感動，卻是隱藏在文字的背後！
這樣的安排，讓我在讀起這本書的時候，總感到人類許多的荒謬與嘲笑。
我很難不把這本書和《辛德勒的名單》聯想在一起。
這是一本好書，值得深讀的書。
文字，的確可以產生巨大的力量。
內容簡介
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這是一個關於文字如何餵養人類靈魂的獨特故事，
一個撼動死神的故事。
死神首度以豐富的感情，為讀者講述一個孤單的小女孩，
如何藉由閱讀的力量，度過人生最艱困的時期。
9歲小女孩莉賽爾和弟弟在戰亂中被迫送到寄養家庭，但弟弟不幸死在旅途中，莉賽爾在弟弟冷清的喪禮後偷了一本掘墓工人的手冊，為的是要紀念自己永遠失去的家庭。寄養家庭位在慕尼黑凋蔽貧困的區域，大人彼此仇恨咒罵，老師狠毒無情，戰火時時威脅人命。莉賽爾每晚抱著掘墓工人手冊入睡，惡夢不斷。養父為了讓她安眠，於是為她朗誦手冊內容，並開始教她識字。
學會認字進而開始讀書的莉賽爾，儘管生活艱苦，吃不飽穿不暖，卻發現了一項比食物更讓她難以抗拒的東西——書，她忍不住開始偷書，用偷來的書繼續學習認字。從此莉賽爾進入了文字的奇妙世界，讓她熬過了現實的苦難，也不可思議地幫助了周圍同樣承受苦難的人：讀書給躲在養父家地下室的猶太人聽，在空襲時為躲入防空洞中的街坊鄰居朗讀故事，安慰了每顆惶惶不安的心，潛移默化改變了原本粗鄙的性情。
對照著戰場上萬人之間的爭奪殘殺，莉賽爾藉由閱讀與文字所散發的力量，讓死神驚訝地睜大了眼睛，一面收取戰場上的靈魂，一面思索人性的深奧：為什麼人類一面展現殘酷的殺戮，一面又有發自內心的關愛呢？
多年以後，死神前去迎接莉賽爾的靈魂。死神坐在喧囂的大馬路旁，忍不住感嘆道：「人哪！人性縈繞我的心頭不去！人性怎能同時間如此光明，又如此邪惡！」
「寬恕罪人最大的壞處是，你和他皆會走向相同的道路，何不然的與其心態，往往讓自己變成兩種不同模樣的人物。」
「虛構人物的虛構，無法構成真實人物的價值。真實人物的悲哀，更是難以在電影裡頭如實的呈現。就算真實的呈現，也在不可言喻魔幻時空下被巧妙的解釋然後過去了。」
~~摘錄自Milla's 《柏格曼先生，我還是慢了呀！》
曾經真的以為，我會為了車上的乘客，陪他們一起到達終點。
曾經為了某些朋友提早下車而感到不捨與惋惜。
總會在某個大家都還在沉睡的片刻，
環顧四周的事物與回憶，歡笑點滴，
而我坐了近八年的車程，換了一次座位之後，
也看著許許多多的人們上上下下這部車，
現在，換我拉起了下車鈴，
準備下車。
可口可樂總裁曾說：
我們每個人都像小丑，玩著五個球，
五個球是你的工作、健康、家庭、朋友、靈魂...
這五個球只有一個是用橡膠做的，
掉下去會彈起來，那就是工作。
另外四個球都是用玻璃做的，
掉了，
就碎了...
